Frappé par la description de la voix de Samuel Beckett dans Les vies silencieuses de Samuel Beckett  (Nathalie Léger, éditions Allia, 2006), Hugues Decointet sollicite comédiens, metteurs en scène et autres personnalités engagées dans le théâtre pour qu’ils décrivent la voix d’auteurs dramatiques contemporains dont ils étaient proches. À partir de ces témoignages d’une grande richesse, l’artiste isole les vocables servant au descriptif de la voix qu’il compose sous forme d’index musical. Par ailleurs, la matière sonore accumulée – un ensemble de didascalies vocales – est montée de façon à dresser le portrait syncrétique de la voix d’un personnage de théâtre imaginaire. Restait à trouver la « mise en scène » adéquate pour diffuser cette polyphonie descriptive.

Ni vraiment performance, ni pièce radiophonique, Drama Vox se présente littéralement comme un « petit théâtre de voix ». Un machiniste met silencieusement en mouvement des objets depuis lesquels sont diffusés des fragments de descriptions.(…). La manipulation des objets de bois qui renferment la matière sonore fait émerger le portrait vocal et révèle peu à peu une architecture. Son format réduit nous situe toutefois du côté de la maquette, qui n’est autre que la projection utopique d’un théâtre.

(…) Cette machinerie scénique fait écho aux expérimentations d’un Enrico Prampolini qui considérait le théâtre comme un dispositif polysensoriel. Dans la pièce Tre momenti (1927), l’artiste italien met au point un pantomime futuriste où les comédiens sont remplacés par divers éléments mécaniques associés à des « intonarumori » de Luigi Russolo pour la création sonore. L’objet d’où provient la voix du manipulateur de Drama Vox constitue un hommage direct à ces instruments de musique futuristes.

Marylène Malbert, Drama Vox, Air de Paris, Paris, 12 octobre 2013